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这组诗吟咏了一段稠密悲剧色彩的恋爱

发布日期: 2019-10-29     浏览历史次数:

  这组名为“春、夏、秋、冬”恋爱诗是李商现仿“长吉体”艳诗中最超卓的篇章。做者正在《柳枝五首序》中提到,他的从兄让山曾正在洛阳平易近间少女柳枝面前吟诵他的《燕台诗》,获得柳枝的赞赏,并对做者发生爱慕之情。从序中让山称做者为“少年叔”来看,当时商现还相昔时轻,可能尚未登第。《燕台诗》的创做年代,应比《柳枝五首》更早,大约写于大和中后期。 诗的本领,已难评考。从诗中来猜测,诗人纪念的大约是一位能歌善舞的贵家歌妓或姬妾,有姊妹二人。这从“歌唇”、“罢舞”、“桃叶桃根”等语能够看出。诗人取她初度了解,可能是正在“湘川”(今湖南长沙一带)某地,大约是春天。后来这位女子到金陵,诗人也曾去寻访过她,但佳人已远去。正在写这组诗时,女子大约已流转到岭南一带,原先据有她的贵官已故去,只剩下她孤身一人。这可从“蜀魂孤单有伴未?几夜瘴花开木棉”,“南云绕云梦”,“楚管蛮弦愁一概”,以及“玉树未怜人,古时尘满鸳鸯茵”,“雌凤孤飞女龙寡”等诗句约略推知。诗题为“燕台”,大约因这位女子为使府后房的来由。 这组诗吟咏了一段稠密悲剧色彩的恋爱,诗立春、夏、秋、冬四题,系取《半夜四时歌》之义,抒发对所思慕的女子一年四时相思之情。《春》诗从春景烂漫中寻觅娇魂而不得起头,折入逃想初见对方时夸姣情景。当即又描画雄龙雌凤杳远相隔的长叹和魂牵梦系的情景。以下即死力衬着寻觅之苍茫,思念之深挚,最初想象对朴直在春天将逝的季候身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城(金陵)凄清的,暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地,独守闺帏,孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人已经的短暂欢会和随之而来的分手。最初以祈望对方的到来做结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐,相思念远;再想其夫亡室空,孤寂凄冷;最初又想象她秋夜抚琴,衣衫冷薄,怀思旧情,独对恋爱旧物,潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居,次言两边如青溪小姑取白石郎之相隔遥远;复想其身处孤冷之境,芳心已死,恋爱破灭;然后又转忆佳人之美,远胜嫦娥,而今唯独处空城,歌舞早歇,唯余纤腰,昔时姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云集。最初想象女子正在风雨冬夜独对残烛,空流红泪,曲到天明;而破鬟松散,倚坐朝寒,容颜亦非往昔。 四首诗都交错着现正在取过去、回忆取想象,但跟着时间的消逝和四时景物的变换,抒情仆人公的豪情也由寻觅怀思、企盼沉会,到悲慨馨喷鼻已故,情缘已逝,最初则根断心死,悲剧色彩逐步浓沉。女仆人公的抽象,从《春》之“暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐”,到《夏》之“绫扇唤风阊阖天,轻帷翠幕波洄旋”,再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥沉”,最初到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”,从外正在到心里也都履历了从春到冬的轮回过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字归纳综合四首大意,认为“春之困近乎幽,夏之泄近乎忆,秋之悲邻于怨,冬之闭邻于断”(冯浩笺引),比力实正在地归纳综合了四首所表示的感情特点。 这首组诗以炽烈的感情,bv娱乐平台,秾艳的言语,纯粹抒情的笔法和极富腾跃性的布局章法,歌咏带有稠密悲剧色彩的恋爱,抒发恋爱幻的感触感染,次要是通过情感氛围和幽艳意境的衬着,而不是论述悲剧性的恋爱故事。即通过回忆、想象来抒写铭肌镂骨的思念,此中经常呈现出人预料的转换,诗歌言语的秾艳和意味色彩形成一种华艳而昏黄的气概。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景:“暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐。”正在春日和煦阳光的掩映下,对方梳着高高的发鬟,伫立正在怒放的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过糊口中应有的阶段(如会晤、连系、拜别),闪回现境,发出“雄龙雌凤杳何许,絮乱丝繁天亦迷”的感喟。接下来“醉起微阳若初曙,映帘梦断闻残语”写午醉初醒,迷幻历乱。误认为残阳映帘是初阳照窗,美梦中缀,然乍醒之际,耳畔似犹闻对方之言萦回,似幻似实,如痴如迷。四首诗中,到处可见。这种昔境取现境的迭现,实境取幻景的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不竭变化交织的写法,形成了意境的昏黄取多彩。 长吉诗奇而怪,艳中显冷,有时以至逃求强烈的刺激。李商现这首仿长吉体的组诗,却以奇异的想象来建立迷离昏黄的意境,用秾艳的词藻表达火热的感情,哀感缠绵,一唱三叹,令人低吟不尽。[




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